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mego079 dieb13 vs. takeshi fumimoto


"dieb13 vs. takeshi fumimoto", 12" vinyl picture disc, mego june 2005

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reviews:
bayman.net
oe1.orf.at
oe3.orf.at
thewire.co.uk
vitalweekly



bayman.net review:

Vídeňský hudebník Dieter Kovacic vzešel z podhoubí DJingu a vstoupil do povědomí posluchačů v době vzedmutí rakouské elektronické vlny poloviny devadesátých let coby manipulátor s pásky, počítačem i deskami. Spíše než v sólové tvorbě se realizuje v kolaboracích se stylově spřízněnými Martinem Siewertem, Wernerem Dafeldeckerem, Christofem Kurzmannem či Borisem Haufem – tedy umělci z okruhu vydavatelství Mego, Durian a Charhizma. Za "spolupráci" lze označit i jeho nejnovější vinylový picture disk Dieb13 vs. Takeshi Fumimoto – obě jména jsou totiž Kovacicovými pseudonymy (kromě nich používá ještě krycí jména Dieb14, Echelon a dokonce Dieter Bohlen).

Dva pseudonymy najednou značí dva zvukové zdroje pravidelně se střídající v tuctu krátkých skladeb. Lichá čísla obsadil turntablista Fumimoto, sudá Dieb13 vybavený počítačem. Fumimotův DJing je těkavým mixem vinylových desek jeho "krajanů" Yoshihide Otoma, Merzbowa i turntablistických ikon ErikaM a Christiana Marclaye nebo dokonce samotného Dieba13. Diebův typicky megovský zvuk je zase remixem Fumimotových tracků. (Čteme-li si informace o zvukových zdrojích přímo ze spirály na picture disku, působí tato mystifikační telenovela téměř psychedelicky.) Kovacicův koncept propojit vídeňský a japonský laptopový zvuk se z hlediska rozdílné hudební dynamiky obou scén rozhodně podařil.

Veselá nálada manipulátora Kovacice neopouští ani v hudbě samotné. Kratičké skladby mají spád, vlévají se jedna do druhé a zasypou nás sprškou glitchů, basových frekvencí, elektronického prskání i laptopového noise. Rytmus se dostavuje zřídkakdy, vlastně skoro pouze ve dvou koncových smyčkách desky. Příval krátkých zvukových událostí však působí přirozeně a díky svému tempu vyvolává asociaci výstřelem rozezněné mechanické střelnice a všech jejích skřípajících a cinkajících dějů.

Jako u velké části současné elektronické (laptopové a následujících hudeb) produkce se vkrádá otázka po významu zvukového zdroje – vinyl či laptop, výsledek je mnohdy k nerozeznání a jediným vodítkem je čtení liner notes jednotlivých alb. Kdyby Kovacic celé album nahrál na počítači, ochuzen by zůstal koncept, nikoliv výstup.

Autor: Petr Ferenc / UNI

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oe1.orf.at review:

Am Anfang des musikalischen Prozesses stand ein in Echtzeitkomposition entstandenes, rund 16-minütiges Stück von Takeshi Fumimoto...Raffiniertes Konzeptalbum
Takeshi Fumimoto ist jenes Pseudonym, das Dieter Kovacic verwendet, wenn er ausschließlich mit Plattenspielern arbeitet. Die Platten die er für diese Echtzeitkomposition präpariert und benutzt hat - erzählt Kovacic - haben alle selbst wieder etwas mit Platten zu tun; und sie waren übrigens nicht immer aus Vinyl:

In erster Linie habe ich Platten von Musikern verwendet, die ebenfalls als Turntablisten arbeiten, etwa vom Institut für Feinmotorik, Otomo Yoshihide, Erik M oder Marina Rosenfeld. Ich habe aber zum Beispiel auch einen Druck von Nikolaus Gansterer verwendet. Der hat mit Hilfe einer Druckerpresse eine Vinyl-Single mit Farbe in dickes handgeschöpftes Papier eingepresst und diesen Abdruck habe ich dann wiederum auf meinem Plattenspieler abgespielt. Für die Echtzeitkomposition habe ich also Kunstwerke benutzt, die im weitesten Sinne etwas mit Plattenspielern zu tun haben.

Dekonstruktion am Computer
Nachdem zuerst Takeshi Fumimoto das musikalische Ausgangsmaterial geschmiedet hat, ist Dieb 13 - Kovacic's zweites Alter Ego, das zum ersten ja noch dazukommt - zum Zug gekommen. Er hat das Stück von Fumimoto mit Hilfe der von ihm programmierten Audio-Software Kluppe in mehrere Einzelteile zerlegt und am Computer de- und dann wieder rekonstruiert. Er hätte sich dabei sehr auf einzelne Sounds aus dem Takeshi Fumimoto Stück konzentriert, so Dieter Kovacic:

Man kann also sagen, Takeshi hat zuerst eine Verdichtung vorgenommen, und Dieb 13 hat die Musik von Takeshi dann wieder auseinander genommen und seziert, mit einzelnen Loops und Klangevents weitergearbeitet und aus diesen neue Stücke gebaut. Deswegen sind die Stücke von Takeshi Fumimoto und Dieb 13 auch klanglich sehr verwandt. Formal, von der Struktur her, sind sie jedoch sehr unterschiedlich.

Musik zum Weiterarbeiten
Es sei ein integraler Bestandteil seines musikalischen Selbstverständnisses - so Kovacic - seine Musik zur Weiterbearbeitung zur Verfügung zu stellen. Und zwar nicht nur deshalb, weil er selber ja auch mit der Musik anderer arbeitet, sondern eben aus Prinzip:
So halte ich es mit meinen Solo-Arbeiten eigentlich immer, ich verwende ein alternatives Lizenz- oder Urheberrechtsverfahren, in diesem Fall Creative Commons. Man darf eigentlich alles mit der Platte machen, außer neu auflegen und weiter vertreiben. Man kann die Musik bei MP3 Börsen tauschen, sie samplen, weiterbearbeiten, was auch immer beliebt, und das ist mir auch sehr wichtig, dass meine Musik weiterleben darf und nicht nur als monolithischer Werkblock in der Gegend herumsteht.

Wahres Sammlerobjekt
Die Musik, die auf dem soeben veröffentlichten zweiten Solo-Album von Dieter Kovacic aka Dieb 13 bzw. Takeshi Fumimoto zu hören ist, darf also weiterleben. Aber auch wenn sie sich vielleicht schon in diversen MP3-Börsen tummelt, so empfehlen wir Ihnen, trotzdem das Original zu kaufen. Nicht zuletzt deshalb, weil es sich hierbei um ein wahres Sammlerobjekt handelt, um eine schöne schwarz rot gelbe Picture-Disc nämlich, erschienen bei Mego.

Die zwölf auf dieser 12! veröffentlichten Stücke funktionieren eben als zwölf Stücke, aber auch hervorragend als zwei Stücke, und auch als ein Stück, denn die Musik auf Seite B setzt genau dort fort, wo die Musik auf Seite A aufgehört hat. "Dieb 13 vs. Takeshi Fumimoto" - sicherlich ein Anwärter auf den Titel "Das feinste Konzeptalbum des Jahres"

-- susanna niedermayr (oe1)


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oe3.orf.at review:

Verkopfte Electronic vom Mego-Label.
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thewire.co.uk review:

In the grand tradition of 70s dub tournaments between Jamaican sound systems, Vienna based electronic and Improv scenesters Dieb 13 and Takeshi Fumimoto square up to each other for a heads down sonic clash where both opponents mean business. Using an arsenal of computers and turntables, Dieb 13 and Fumimoto pump new life into the medium with a series of low-pulsed rhythm booms, cartridge howls, slipped discs and laptop configurations that shimmer with exiting new energy. Especially enjoyable (albeit probably accidental) is the way the rumble of the run-out groove blends in with the rest of the record.
(Edwin Pouncey)
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vitalweekly review:

Two players of the turntable from Vienna. Dieb13 might be known for his work with Efzeg and Jason Kahn (among many others) where he plays turntable and electronics and the lesser known Takeshi Funimoto, who played with Billy Roisz and Otomo Yoshihide. In their collaborative record, a heavy weight picture disc, the roles are divided: Funimoto plays various turntables and Dieb13 plays around with these sounds through the use of various self written software features. Perhaps you could say that this record is a remix of Funimoto's playing and not so much a collaboration. In any case both sides of the record are filled with a highly vibrant mixture of electronic manipulations of vinyl sounds - and as you can imagine these are hard to recognize. The RPM rotations that form a rhythm may provide the listener with some sense of turntablism, but that's only part of the fun. Although the music is still very upfront and present, perhaps even 'loud' by some extent, this is not really a noise release, like some of the other Mego releases. The collaged aspects of the sounds remind much more of musique concrete and electro-acoustic music, and go back to the old days of the start of electronic music, but then in a rather primitive way. Turntablism as such is not so my thing, but the way it's presented here is a rather pleasant one. A surprising record. (FdW)
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